(作者 詹国枢 为全国政协委员、人民日报海外版原总编辑)

     作者小注:这是一篇老文章,由于工作调动,尚未公开发表。记得那是在经济日报当副总编辑时,为了借鉴西方媒体的写作方法,提高报社记者写作能力,很想找个机会,写一写这方面的探讨文章。正好同事交来一篇人大新闻硕士成卫静写的论文,谈的就是华尔街日报记者是如何写特稿的。惜乎原文太长,资料数字太多,读起来比较费劲,于是参考其文,作为主干,增添内容,加以改写,遂成此文。应该说,发明权还是成硕士,笔者不敢掠美也。今日贴出,目的仍在借鉴参考,尤其当今之世,网络媒体对纸媒体威胁愈来愈甚,纸媒若不以深度背景取胜,何以立足?各位倘有兴趣,不妨一试。

   　很想弄清楚一个问题:华尔街日报记者是怎样写稿的?

   　看到一篇人大新闻学硕士成静卫写的论文,又找到一些关于华尔街日报的介绍文字,总算弄清了大体眉目。

　　成硕士的论文,题目叫《华尔街日报特稿研究》,因原文很长,资料数字较多,阅读起来,不大方便,所以笔者来了个“第二种翻译”,删削修改,再加上其他文章的一些内容,改写加工,“攒”成此文,以飨读者。

　一、为什么报纸要多写特稿

　　报社记者日常写稿,不外乎三大类,一是消息,二是评论,三是通讯(包括特写和述评),所谓特稿(FEATURE),便是第三类稿件,即通讯、特写和述评的统称。

　　华尔街日报是一份以财经报道为主的有特色、有权威性的报纸。其特色之一,是不以报道的新闻性和时效性取胜(因为在这方面纸媒体先天不具优势),而以深度报道和背景分析见长。正因此,新闻类的短消息,在华尔街日报刊发得并不多,每天占据版面绝大部分的,是各种各样的特稿。

　　特稿有些什么特点呢?复旦大学新闻系教授李良荣将其概括为五性:

　　一是创作性。允许记者在新闻事实和由头的基础上发挥、创新。

　　二是主观性。不仅仅是客观事实的报道,也有记者自己的观点。

　　三是知识性。可以让读者了解有关新闻事实背后的更多的知识。

　　四是趣味性。读者阅读时兴味盎然,而不是枯燥的数字和说教。

　　五是耐压性。没有特别急迫的时效性要求,放一段时间也能用。

　　以上五性,在我们看来,不一定准确,与过去的新闻观念,也不尽相符,但是,仔细品品,很有道理。

　　既然特稿是华尔街日报日常报道的主要形式,那么,知道华尔街日报记者是怎样写特稿的,也就差不多明白他们是怎样写稿的了。

二、特稿写作7条要点

　　华尔街日报创办于1889年,刚开始,办得一般,并不出色,记者写稿大都各行其是,写出来五花八门,良莠不齐。

　　1900年,新老板克劳伦斯·.巴荣出资入主报社后,大抓写稿质量,对记者提出了写好文章的7条写作要点。此后,报纸质量大有改观。　　 巴荣的7条要点是:

　　1.勇敢无畏

　　你是代表华尔街日报的,不像一般报纸的记者,你的读者是根据你的报道导而作决定的。因此,你有责任访问任何人。

　　2.无我

　　当你提笔写稿时,就要抛弃自己个人的东西,不管你写的是亨利、杰姆逊或者福特。

　　3.句法简单

　　不要用副词、形容词,直截了当评述其事,一律用主动语态。当然,也有例外,不过这些例外都是给《纽约时报》的。

　　4.清楚易懂

　　你写的是不是你所要说的?

　　5.抓住正确的要点

　　编辑可以为你改写。但是只有你才能搜集到事实的真相。

　　6.说一个故事

　　引用已证实的资料是强有力的旁白工具,当然要安排在高潮处。

　　7.开头重于一切

　　修改30次,最后第31次的尝试,选出流畅完美的一段来。

　　以上7条要点,未必条条精彩,但是,句法简单、清楚易懂、说一个故事和开头重于一切这几条,说得很好,切中要害,值得我们借鉴参考。

　　三、“华尔街日报体”是如何形成的

　华尔街日报记者写稿,虽然每人各有特点,但在特稿的写作上,多年来已经形成一种比较一致的风格,即,不是一个两个记者,而是每个记者都按照这种风格写作,读者一看就知道这是华尔街日报特稿,以致人们将其称为“华尔街日报体。”

　　“华尔街日报体”大都不强调时效性,需要采写数周甚至数月时间,所以,其写作风格也比较特别,几乎都跳出了倒金字塔架构,一律采用故事性的叙述方法。其基本格式如下:

　　1.开头

　　以一则故事或某个事件的描写作为开头。对于故事或事件的选择,有两个基本原则,一是与本特稿的主题密切相关;二是故事性强,有情节,吸引人,能让读者一看就被故事或事件紧紧抓住,欲罢不能,非看下去不可。

　　2.过渡

　　由描述性情节转到报道的主题。其主要任务是对主题作出清晰的陈述,一般要在第六段之前就开始,不能拖得太久。这一段被称为核心段。

　　3.主体

　　开始对文章的主题进行详细阐述解释,以回答读者最关心的问题,此部分大都采用倒金字塔式,即以重要性依次排列,层层展开,吸引读者。

　　4.结尾

　　“华尔街日报体”要求文章必须有一个实实在在的结尾,最好是与开头的故事或事件呼应,介绍他们未来的命运,即将采取的行动等。如不呼应,也可以总结性的趣闻结束报道。

　　乍一看,“华尔街日报体”的写作风格似乎非常死板,千篇一律。为什么在这么多年实践中一直保留着这样一种“死板”的格式不作改变呢?显然是有其道理的。

　　首先,以故事或事件开头,可以吸引读者。否则,你所论述的事实早已发生,已经没有新闻性,就事论事,以空对空,读者是不喜欢看的。文章必须有故事,有细节,这道理可以用这样一句话来说明:“一千万人死亡只是个统计数字,一个人死亡却是个悲惨故事。”

　　其次,这样一种写法,逼迫着记者必须深入现场,深入实际,深入到报道的环境中去寻找故事和细节。深入实际的同时,既是寻找细节的过程,也是记者对事物加深了解的过程。这无疑有助于记者将报道写得更全面,更真实,也更客观。　　　　

　　“华尔街日报体”在写作中需要注意的是细节的真实性。姓甚名谁,家住哪里,多大年纪,干啥工作,这都是记者亲自采访得来,而不是坐在办公室杜撰的“某大街上某某人说”之类,那样做,既是对读者的不尊重,也是对自己的不负责任,时间长了,读者会失去对文章、记者乃至报纸的信任。所以,华尔街日报一再提醒记者要防止杜撰和编造细节。

　四、举两个具体例子

　　为了说明华尔街日报特稿的写作方法,举两个具体例子。文章,都是发在华尔街日报上的。

　　例一:题目《辽宁大中型企业探索劳动力竞争新体制》

　　开头——“作为本溪钢铁公司保卫科的管理人员,唐明福怎么也没想到自己会被从铁交椅上撤下来,分配到勤杂部门当浴池厕所清洁工。

　　曾在电力机车班当了十几年工长的唐明福,4年前脱离一线岗位进入机关科室工作。能够坐上办公室管理人员的舒适椅子,唐明福着实高兴了一阵子。因为以往在中国的国营企业,只要不犯错误,就不会调到车间去当工人。”

　　过渡——“可是去年12月,随着本钢劳动制度改革方案的出台,仅在第一线试点单位的运输部,就有77名多余的管理人员同唐明福一样,被调到一线生产岗位当了工人。”

　　主体——“辽宁省劳动局长告诉记者说,本钢实行的这种改革,旨在破除国营企业内部长期存在的身份界限,它使企业上万名干部工人一律以‘企业员工’的平等身份同企业直接签定互为制约条件的劳动合同,同时也掀开了中国大企业管理人员正式告别‘铁交椅’和‘铁饭碗’的历史。”　

　　此后,记者用5个自然段近500字阐述了此次改革的远因、近因及必要性和可能性,分析了与以往改革在范围、性质、深度上的区别。最后,将主题由本钢扩展到辽宁三分之一国营大中型企业后,记者以辽宁省长的话做总结,说明此次改革的意义,升华了新闻主题。

　　结尾——“最重要的意义在于促使人们观念上的改革,使企业劳动力在流动中找到自己最合适的岗位。”

　　例二:题目《提高猪的生活质量》

　　开头——“当乌尔里奇·克鲁特美尔的1500头猪吃完晚餐后,他就爬进猪栏与猪挤在一块儿。但很明显,这里的气氛很不友好。只要克鲁特美尔那沾满泥浆的靴子挨到地面,他的猪就紧张地往后退。当几只略显好奇的猪靠近了一点时,他关切地摸了摸一头猪的嘴。那头猪本能地张嘴就咬。克鲁特美尔猛地把干瘦的手臂抽了回来,痛得喊出声来。猪群急忙散开,他嘟囔着说,只有对猪一点不了解的人才会想出这个馊主意。”

　　过渡——“他所说那些对猪不了解的人是指北莱因——威斯特伐利亚州的政府官员。这个地区是德国人口最集中的州,也是出产猪最多的地方。政府官员想让那些对肉类持谨慎态度的消费者重拾信心,因为去年爆发的疯牛病和其他食品丑闻已令消费者恐慌不已,官员们说,作为应对措施的一部分,肉类必须经过更严格的检测和卫生防疫,而同样重要的是,农场主在喂养牲畜的过程中要与它们有更多的直接触。”　

　　主体——“该州农业部唯恐本地农场主有什么不明白的地方,在最近颁布的一项法令中,为北莱因——威斯特伐利亚州的600万头猪明确规定了新的改善措施,每头猪应当有1平方米空间的猪圈,有打盹用的稻草或软橡胶垫。当玩耍的时候到了时,猪必须有钢链或可咀嚼的玩具……

　　“但真正让农场主心怀不满的是,该法令宣布农场主或帮工必须每天花20秒钟观察一头猪,并用文字记录下他们对猪的关爱,以表明他与猪呆在一起的时间足以达到规定的标准……”

　　在这一段,记者用了13个自然段对主体进行描述和说明。

　　结尾——“我们可以制定世界上所有的法规,但猪会选择它们自己喜欢的生活方式。”

　　华尔街日报体的写作方法,国内不少媒体早已暗中学习借鉴,尤其是一些都市报,凡通讯或述评类作品,几乎都已采取这一写法,都是要从细节入手,要讲故事的。可见这是一个规律,按规律办,写出来就能吸引读者,不按规律办,干巴巴地空发议论,谁愿意看?稿没人看,你那报纸,也就够呛。